On était en manque de musique joyeuse. On manquait donc de The Supermen Lovers. Et alors que l’on se rendait en août dernier avec des amis à une fameuse discothèque (le Wanderlust) où Cerrone et d’autres tenaient les platines, clôturant ainsi l’expo Disco de la Philharmonie, qui croise-t-on dans la queue du bar ? Guillaume Atlan ! Le TSL en personne, qu’on reconnaît immédiatement, juste devant nous (il faisait chaud, nous avions soif) ! Et alors que celui-ci était plongé dans une longue conversation en ce début de soirée, l’on se dit qu’on aura bien l’occasion de le recroiser plus tard. On remet ça à plus tard, et on part bouger son popotin. Puis… impossible de le retrouver. Dépité, on en parle aux copains dans une autre file d’attente, lorsqu’une femme derrière nous s’écrit : “Guillaume était là ?! C’est pas vrai… Je te l’appelle, c’est un pote.” Retournement de situation. S’ensuit un échange chaleureux : il nous apprend qu’il a dû partir tôt, évoquons brièvement sa reprise récente de son tube planétaire Starlight par OneRepublic (The Fame), et là (big news !) on comprend avant tout le monde qu’un nouvel album se concocte. La vie de chroniqueur comporte secrets et hasards… Le single Coloque Seu Canudo annonce ainsi l’arrivée prochaine de Coco Bingo.
Et on se réjouit. Car Coloque Seu Canudo est à l’image de son auteur. Un titre complètement dans le jus french touch du début des années 2000, cette période où Guillaume perce (Starlight est de 2001, son premier album, The Player, sortira l’année suivante). On y retrouve une ligne de basse immédiatement identifiable, des notes de piano répétitives en guise de gimmick (un sample ?), autant d’éléments emblématiques que l’on entendait alors, notamment chez Bob Sinclar. Un peu plus jeune que les pionniers auxquels il appartient pourtant, The Supermen Lovers explose en pleine ère Discovery (2001) des Daft Punk, proposant (avec d’autres) – peut-être inconsciemment – une variante plus décontractée de la french touch, plus fidèle à l’esprit festif du disco. Coloque Seu Canudo incarne parfaitement cette énergie : un morceau à la fois trépidant et posé, funky, chic, mais aussi — et c’est là sa singularité — légèrement décomplexé, espiègle. Presque non parisien : plus dans l’esprit un peu lounge des potos de Modjo, des Dax Riders ou des marseillais de Superfunk, apparus concomitamment. En somme, l’esprit french touch, mais assoupli ; moins corseté, plus épicurien.
Rassuré aussi. Album retardé et sorti dans la tourmente du Covid, on avait suscité quelques critiques sur Body Double (2023) : un humour caractéristique, certes, mais parfois trop appuyé, au point d’éclipser la finesse de la production (d’un Requiem for a Bitch, par exemple). Coloque Seu Canudo est bien dosé. L’humour semble davantage se déplacer vers le clip, dont quelques extraits — vraisemblablement générés par IA — circulent déjà. On est évidemment soucieux et méfiant de la révolution qui accompagne l’IA générative. Néanmoins, celle-ci permet des choses… à ceux qui ne peuvent (parfois) avoir un clip. De même, comme on l’évoquait à l’occasion d’un clip d’Agoria, les images générées confèrent un pouvoir hypnotique à la machine… parce qu’hilarantes, improbables, ubuesques. C’est ici une bonne chose, car en adéquation complète avec l’univers bigarré de TSL.
Même si la voix de Kye Sones n’est pas aussi marquante, elle évoque le genre de morceaux chantés par le regretté Ron Carroll ; musicalement, on pense — de manière inattendue — un peu à Où sont les Femmes ? de Patrick Juvet. Bref, le morceau capture cette “légèreté estivale” des années 2000-2005, quand on regardait Loana dans sa piscine et les sketchs de Sémoun et Dubosc, sans se poser de questions, dans un mélange de confiance en l’avenir et d’ébriété solaire. On reparlera donc prochainement de TSL, et peut-être bien plus tôt que prévu, à l’occasion de l’album More Orgasms de Lord Funk, sur lequel Guillaume a travaillé.
